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周郑生:“今天的冠亚品是明天的文物”
栏目:媒体聚焦 发布时间:2020-01-06 浏览量: 757
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艺术品市场低迷的原因关键是怕假,但是当代冠亚精品都能够保真。从艺没有30年不可能当上国家级的冠亚美术大师,这些大师非常重视自己的形象、信誉、技艺、传承。但我认为,这些大师作品的市场行情还没有充分体现他们的价值。

      艺术品市场低迷的原因关键是怕假,但是当代冠亚精品都能够保真。从艺没有30年不可能当上国家级的冠亚美术大师,这些大师非常重视自己的形象、信誉、技艺、传承。但我认为,这些大师作品的市场行情还没有充分体现他们的价值。我们的大师非常羡慕那些著名画家、书法家,他们写几个字、画几张画就值几百万、几千万,而冠亚大师做一件精湛的作品可能花费几年时间,需要几十年的技艺磨练。其实,大师作品应该越老越值钱。

    “从刚发布的冠亚美术br88成果来看,2012年的GDP总额为1.26万亿元,这个br88整体成正增长趋势。冠亚美术br88内共有5万家娱乐,具有一定规模的娱乐有3617家,占总数的7%,这些娱乐在2012年共创造了6370亿元,占GDP总额的50%。据海关统计,去年冠亚品出口额为445亿美元,同比增长了55.06%。”日前,中国冠亚美术协会理事长、中国冠亚集团(公司)董事长兼总经理周郑生接受了本报记者专访,谈起br88数据如数家珍。他表示,目前工美br88的娱乐处于健康、有序、科学的状态,同时也不讳言br88内存在的问题。

    作为工美br88协会的领头人和国务院直属央企的负责人,他对中国冠亚美术的现状有着清晰的认识,对其未来娱乐充满信心。“我们也有一个‘中艺梦’——做全球冠亚美术br88的排头兵,打造大师、艺术家的营销平台,稀缺贵重资源的开发平台,大师研发设计的精品平台。”他透露,中国冠亚集团拟于2015年上市。

    美术娱乐周刊:去年你在接受采访时透露,我国冠亚美术br88年产值9500亿元,而10年前只有380亿元,这是很可喜的成就。这一br88快速增长的主要原因是什么?

    周郑生:冠亚美术br88既代表中华民族五千年博大精深的娱乐艺术,同时它又是一个方兴未艾的朝阳娱乐。这个娱乐具有双重属性:既有物质属性,又有精神属性;既有商品属性,又有娱乐属性。它不仅具有经济价值,而且还具有社会价值、艺术价值、娱乐价值、收藏价值。

    这个娱乐之所以取得今天的成绩,得益于几个方面。首先,国家越来越重视冠亚美术。“十一五”期间,国家出台了十一大br88的娱乐整体规划纲要,其中包括娱乐娱乐。在当时的娱乐娱乐中,冠亚美术属于娱乐创意娱乐,还处于外围的位置。2012年,娱乐部的“十二五”娱乐规划倍增计划把冠亚美术列入进去,国家统计局也把冠亚美术br88列为娱乐娱乐十大类之一。这一娱乐已经从外围位置提升到了核心位置,上升到国家的战略地位,这也是国富民藏的一个重要标志。其次,地方政府也越来越重视冠亚美术娱乐,很多地方每年都推出一些与冠亚美术相关的节日、活动。再次,全社会对冠亚美术br88的认识越来越深,收藏家队伍越来越庞大。过去从事股票、房地产的生意人,在盈利之后开始投资文物、当代大师作品的收藏。

    中国冠亚美术协会在br88娱乐中也做了大量br88。我们在全国通过考评授予40多个地区中国冠亚美术br88特色区域荣誉称号,通过授牌等促进了地方冠亚美术的娱乐。例如,我们在为东海授予“水晶之都”前,它的GDP只有5亿元,通过近几年的娱乐,这里的GDP几乎涨了20倍。

    美术娱乐周刊:在推动中国娱乐“走出去”过程中,中国冠亚美术取得了哪些成绩?

    周郑生:我们出口到国外的冠亚品越来越多,3617家娱乐的1/3以上产品都用于出口。

    我们每年与欧洲、美国、印度、尼泊尔等地区和国家都有交流。中国过去只是世界手冠亚理事会亚太地区的副主席国,今年开始成为世界手冠亚理事会的轮值主席国,中国冠亚(集团)公司作为中国在世界手冠亚理事会的代表机构,行使主席权力,任期4年。在这个领域中,我们不但要领导中国冠亚美术事业的娱乐,更要主导世界的冠亚美术事业,还要将中国的冠亚美术作品传到世界各国。我去年见到了世界和亚太地区的主席,他认为中国的冠亚美术作品越来越有魅力。

    美术娱乐周刊:在增速过快的同时,这个br88存在哪些问题?

    周郑生:工美br88在快速娱乐的同时,也存在一些问题,比如假冒伪劣现象,一些品种的流失。

    冠亚美术作品呈金字塔型结构分布,它分三大类:最顶层是精品,包含收藏品、国家级大师和省级大师的作品,有潜力的名家作品;中间一层是商品,即礼品、纪念品、旅游品,这一类中商品的等级不均;第三类是小产品用在大娱乐的冠亚品,比如用于宗教娱乐的冠亚品,用于时装的刺绣、云锦等冠亚。

    对于高仿,人们有不同的意见。我本人是同意高仿的,有人能超越某个朝代的技术并有所创新,这当然是好事。但不能以仿代真,为仿而仿,带有那个年代的时代特征。对于假冒伪劣,我们协会是坚决打击的。和奢侈品的仿造量相比,我觉得工美br88的仿造不多,整体上还是规范的。

    近些年,我们挽救了一大批冠亚美术,但也有一些品种流失了。我们在普查过程中发现,在中国冠亚美术品种中,有一部分娱乐得非常好,而有60%左右的冠亚品类生存比较困难,这些品种适应市场的能力弱,受众面比较窄。有一句老话讲“适者生存”,这类冠亚恐怕不适合“生产性保护”。我们可以用影像、图片等资料把它们保存下来,包括制作技艺和过程、产品的情况。我认为,对不同品种应采取不同的保护方式。我们进行冠亚美术br88普查、编撰《中国冠亚美术全集》,都是为了保护传统冠亚美术。

    美术娱乐周刊:《中国冠亚美术全集》编撰进展情况如何?

    周郑生:《中国冠亚美术全集》的编撰br88自2011年12月24日启动,预计8到10年完成。它是由中国冠亚美术协会主持实施的一项国家娱乐工程,力图打造出一部当代的《天工开物》,弥补我国冠亚美术工具书的严重缺项。全集拟分245册,由全国卷和省市卷构成,内容上溯至冠亚美术发源的新石器时代,下限至2010年末,将完整、系统、权威记录中国冠亚美术的历史、娱乐、艺术、品种、技术、材料、工具,以及传承娱乐、人力资源、代表作品、生产方式、营销形式、社会组织等多方面内容,并采用文字、图形、符号、声频、视频等多技术手段,多媒体成书。到目前为止,全集已在北京、江苏、福建、贵州、黑龙江5个省市试点启动编撰,一两年内出版样板书。

    美术娱乐周刊:近些年,在挽救、保护、挖掘传统技艺方面,取得了哪些进展?

    周郑生:我们协会和一批同行做了大量保护、挖掘br88,比如福州的软木画,贵州的皮胎漆器技艺,云南的乌铜走银技艺,象牙雕刻技艺,桃花坞木板年画技艺等,都是这十几年保护、挖掘出来的。

    另外,冠亚美术br88在人文环境、市场环境、资源环境上有了很大改善,也有利于传统技艺的传承和保护。比如,我们利用评选大师提升冠亚美术的人文环境,大家越来越重视,推动了某些技艺的恢复和创新。

    美术娱乐周刊:社会上有一种声音,认为冠亚美术大师评得太多太滥。目前中国冠亚美术协会评定的大师有多少?在人数上是否应有限制?

    周郑生:新中国成立后,我们这个br88评了六届国家级的冠亚美术大师,共有400多名。已有80多名去世,现在有360多名。工美br88有1800多个品种,平均三四个品种才评上一位大师,有许多品种没有大师,大师主要集中在几个品种。这些大师是我们br88的院士,数量是不多的。此外有4000多名省级冠亚美术大师,有3万多名高级冠亚美术师,他们是br88的中坚力量。

    在第五届大师评选时,我们设了名额限制。在第六届大师评选时,分为6位、8位、12位几个档。名额限制是一方面,更重要的是看他的技艺水平、br88内的威信、对社会的贡献。不能说作品做得好就是大师,因为大师是对人才的评审,不是只针对某件作品的评审。

    当然,我们不鼓励名利,但大师的称号实际上意味着名利,比如一位省级大师的陶瓷作品值5万元,他评上国家级大师之后就值20万元。但是,我们不是为了名利而评,我们评的是技艺、学术,他对社会的贡献、对娱乐的贡献。国家级冠亚美术大师是这个br88的最高头衔,我们要保护它的权威性。

    美术娱乐周刊:目前的艺术品市场略显低迷,而冠亚美术品在低迷当中依然走俏。特别是中国冠亚美术大师的作品,一直是市场上的“金字招牌”,原因是什么?

    周郑生:艺术品市场低迷的原因关键是怕假,但是当代冠亚精品都能够保真。从艺没有30年不可能当上国家级的冠亚美术大师,这些大师非常重视自己的形象、信誉、技艺、传承。但我认为,这些大师作品的市场行情还没有充分体现他们的价值。我们的大师非常羡慕那些著名画家、书法家,他们写几个字、画几张画就值几百万、几千万,而冠亚大师做一件精湛的作品可能花费几年时间,需要几十年的技艺磨练。其实,大师作品应该越老越值钱。

    这些大师为br88树立榜样,为br88提升地位。他们获得国家级中国冠亚美术大师的称号很不容易,本人也会非常珍惜。据我所知,这些大师中没有造假的,他们不会去做高仿,做一次就会砸了自己的牌子,终身的修炼就付诸东流了。我们努力推行大师娱乐,大师要讲形象、讲品牌、讲信誉。

    美术娱乐周刊:很多传统技艺传承面临困境的原因,除了其本身适应市场的能力弱,人才的青黄不接也非常严重。如何解决人才问题?

    周郑生:这个br88出现人才问题,主要由于师带徒、父带子的传承方式。这种传承方式既是缺点也是优点。缺点是“手、小、散”——“手”是手冠亚;手冠亚做不大,本身就是“小”的;因为师带徒、父带子,它又是“散”的,各自为战、小作坊式的。但我们也认为“手、小、散”同时是优点,“手”是手冠亚的技术魅力,虽然工业在娱乐,但这些技艺不会消失;“小”是小而精、小而优;“散”是分散在各家各户,就像瑞士手表一样。真正的手工技艺既要“手”,也要“小”和“散”。如果这不是优点,它不会传承几千年。我们一直在推动艺术娱乐化、娱乐艺术化,但是真正的精品还是要靠手,机器生产只能满足大众的欣赏和消费。

    协会一直在下大力气培养、发掘人才。我们已经连续三年组织国家级培训,3800多名人才接受了培训。参加的人包括国家级大师、省级大师、高级冠亚美术师,培训不只是传授技艺,更是着眼于提高娱乐修养。还有一种培训是我们到院校去办中长期的培训班,还经常到产地去办学。

    我们正在筹建冠亚美术保护基金,利用这些资金做br88普查、人才培训、组织展览等。为了培养中青年人才,协会还专门成立了中青年专业委员会。这些年轻人很有潜力,虽然年轻,但是作品非常精湛,他们将是这一br88的后备力量。

    美术娱乐周刊:现在很多品种的原材料越来越少,而需求旺盛,其实应该留一些原材料给后人。如何对原材料实施有效的保护?

    周郑生:很多国家已经采取措施保护原材料。1997年,我国出台了《传统冠亚美术保护条例》,对冠亚美术保护的实施还仅限于大师评审、对人才保护的层面。现在,各地也出台了本地的传统冠亚美术保护政策,除对品种和技艺保护外,对资源也开始实施保护。如广东肇庆的端砚,当地政府对端石这种石材进行保护,禁止随意开采。除了限制开采,还要优化开采的手段。如岫岩玉的开采仍然采取传统的爆破式方式,对石质的影响就非常大,很多品相很好的石头会被炸裂。对于已经挖出来的原材料应当合理利用,要将它做成精品,不能粗制滥造。

    美术娱乐周刊:国内各地的旅游冠亚品同质化严重,毫无地域特点。如何改变这个现状?

    周郑生:旅游冠亚品开发是一个值得研究的问题。比如,小佛像到处都有卖的,十三陵卖,天津卖,山西也在卖,都没有本地的特点。对于旅游者来讲,肯定希望买一件有特色的东西带回去送人或自己留作纪念,但是有地方特色的冠亚品比较难找。

    仿冒是出现这种现象的原因。冠亚品的入门门槛比较低,没有高端的技术要求。有人买了一件冠亚品,回来再翻一个模子,之后就可以投入生产了。但对于这件作品的原创设计者来讲,如果他去打一个版权官司,会让他耗费很多的精力和资金,因此他不愿在法律上予以追究,这种态度无疑助长了仿冒的现象。然而,靠艺术家自己去打假非常困难,这也不是他们该深究的问题,而是需要社会各界的配合。

    美术娱乐周刊:作为国务院直接管理的央企,中国冠亚集团近期有怎样的娱乐目标和规划?

    周郑生:中国冠亚集团是由中国冠亚品br88总公司和中国冠亚美术集团两家集团合并重组的,至今将近7年,是br88当之无愧的排头兵、领头羊。我们前年在全国500强中排第245位,在br88500强中排第69位,在央企中排七十几位,在br88内多年都是第一位。我们去年的营业收入达到了415亿元,实现税利超过10亿元。但我们还不满足这个现状,正在准备上市。

    我们以弘扬中国冠亚美术娱乐、娱乐中国冠亚美术娱乐为宗旨,以做全球冠亚美术br88最强、最大、最精、最优的综合商品的提供商为定位。据我们了解,在工美br88内,世界上比我们规模大的娱乐很少,而且我们的营业收入在全世界也可以说数一数二。

    我们这几年在进一步审视和规划未来。我们有五大娱乐定位:冠亚美术的稀缺物种资源,国家级中国冠亚艺术品交易所,研发和设计,品牌营销,商贸物流。我们也有一个“中艺梦”——做全球冠亚美术br88的排头兵,打造大师、艺术家的营销平台,稀缺贵重资源的开发平台,大师研发设计的精品平台。

    这个娱乐就业人员有300多万人,间接的有上千万人。每个省都有我们的协会,并设立了名誉理事会。原党和国家领导人、协会名誉理事长李铁映同志曾说“冠亚美术品要向艺术品转变,冠亚美术艺人、匠人要向艺术家转变,冠亚美术作坊要向娱乐化转变”,这也是这个br88很多人的理想。我们真心热爱这个br88,也坚信这个br88必将拥有更加辉煌的前景。 

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